淺析肖像雕塑形體處理方法的多樣性

   摘要：肖像雕塑有很多做法，在雕塑的形體，空間，體積上進行不同的處理和表現，就會產生有不同的視覺效果，而這些不同的視覺效果在表現不同身份的人物時產生的效果也不盡相同，呈現出形體表現的多樣性。表現特定的人物，如果在處理方式上用的合適的話，會使所表現得人物形象更加突出。 

　　關鍵詞：肖像雕塑 形體 多樣性 

　　肖像雕塑有很多做法，在雕塑的形體，空間，體積上進行不同的處理和表現，就會產生有不同的視覺效果。以下是作者概括的幾種常見的表現方式： 
　　
　　一 雕塑形體的渾厚 

　　這種形體的處理方法通常是在雕塑體積的運用上多以團、塊形式出現，整體、洗煉、概括，有些外漏的體積部分可能會被壓縮或變形，減弱壓縮空間對比，突出形體的量感與張力使雕塑看起來更整體，強調整體感。從視覺上講，沒有奔放，或向外張揚的的感覺，而是一種靜態造型的表現。把雕塑的形體結構作壓縮歸納處理，用以突出形體的厚重感和穩重感?；镉严壬淖髌?，吸收中國傳統雕塑形式，把人物衣紋做浮雕壓縮處理，突出作品整體的形體感和面部形象，雕塑的形體給人渾圓含蓄的美感。以其并不彰顯的姿態，與觀眾產生心靈上的對話、溝通，顯示一種東方式的審美情趣。給人一種厚重，飽滿，沉淀的感覺。引發觀眾更多的關注、聯想，深刻的思索、揣測、回味。

　　米開朗基羅曾說過一件雕塑是從山上摔下來后，沒被摔壞的部分便是做的好的部分。目的是強調雕塑的整體感和渾厚感。中國當代雕塑家錢紹武先生在這方面做了不少的探索，尤以《曹雪芹像》為典型。

　　二 雕塑形體的豐滿美 

　　這種處理方法對體積的認知、理解以及運用接近到極限。雕塑造型在不失其基本結構，不破壞總體感受的前提下盡可能地使體積結構無限的膨脹，以強調形體的豐滿感。從形體上看，其外部形狀會出現多以弧線和圓弧線，這也是這種表現豐富的主要特征。它給人一種不可遏制地從內向外壓向空間的巨大張力的感覺。也像蘋果生長一樣，內部有頑強的生命成長的力量，外部卻有大氣壓對它無限的壓力，在這兩種無形的力量碰撞中，雕塑就產生了無限的膨脹感。顯示出一種對外部空間的強行征服和占有欲，寓示著一種蓬勃的迸發力，一種抗爭意識和頑強的生命力，給人一種博大雄渾的氣魄，一種充盈的情緒感受，一種無所畏懼的精神氣質……這種處理方法在表現一些為國捐軀的革命烈士，或性格剛毅，立場堅定的文人墨客時顯得十分合適融洽。頑強的生命力，抗爭意識，雄渾的氣魄就是烈士，文人的最佳表現。如錢紹武的《江豐像》就是一個典型。當然，它在描繪豐滿的女性時有很合適，因為這種造型和女性的豐滿的臉蛋和身軀很吻合。 

　　三 雕塑的寫意性 

　　這幾年來，越來越多的人關注雕塑的寫意性。國內一些雕塑家立足于民族傳統的肥沃土壤，結合其他民族各種流派的藝術，創作出了自己特有的風格。雕塑的寫意不拘泥于客觀對象的形似，而著重于表現其神似。由于寫意性的雕塑和我國古代的意象性雕塑和寫意畫有關聯，所以在這些寫意性的雕塑中以古今文化名人形象居多。來表現文人的閑情雅致，超逸清高等性格。 
吳為山就是一個代表，他的雕塑具有濃郁的中國特色，大氣磅礴，富有激情?！洱R白石》和《林散之》兩件雕塑就比較成功。 

　　四 肖像雕塑中的動感美 

　　這種雕塑處理多以強烈的動勢為特征。視覺上多出現放射狀、開放式、多方向的效果。顯現的形體錯落復雜、穿插豐富。給人種奔放、進取、亢奮的激越情緒，給觀眾精神上產生種鮮明的感召、鼓舞和引導作用，以其奔放的動作姿態創造性地、虛幻地擴大了雕塑的時空感。這種手法在肖像雕塑的處理上經常使用，因為這種表現富有空間感和感人的動勢美。如廣州美院的梁明誠做的《冼星?！?，就有奔放的動作姿態和張力。 

　　五 肖像雕塑中形體的夸張，強調與美化 

　　肖像雕塑允許作者大膽地進行藝術加工和藝術形式的探索。忠實于生活的真實，忠實于對象的個性特征和對形的夸張，這點是很有必要的。不然的話只是一味的模仿，就失去了藝術性，雕塑就沒有生氣和生命力。當然，如果某人的生理現象對于他的精神素質是無關緊要的，可以大膽地削弱它，如果某人的某些生理特征是人物神采的關鍵所在，也無妨進行大膽的夸張、強調。準確的形體描寫有時是十分必要的，但經過夸張和變形的形體，由于突出了人物的特征，就更加栩栩如生地表達出人物的風韻神態。 

　　在一般的卡通造型雕塑中，也會采用大膽的形體夸張，對對象的整個臉型和五官特征進行夸張和處理，從而達到不一樣的藝術效果。程兵的《霍元甲》就借用了卡通造型中常有的形體夸張和強調的方式，來表現清末這位著名的武林高手，作者將對象的四肢進行夸張，在手和腳的處理上也夸大了，顯得極其有力，動態的設計上感受到他的武藝出眾，整個雕塑表現了這位充滿傳奇色彩，家喻戶曉的民族英雄…… 

　　六 雕塑形體的殘缺美 

　　此雕塑的處理方法是在對整個雕塑完整規劃的基礎上，有意去掉部分(非有機部分)形體，而又小失放棄形體的豐滿化。其根本意義在于使所強調部分更加突出，主題更加明朗，以觀者的體驗、感覺、經驗來完成作品非實體部分。其對體積語言的靈活運用和表現能力的發揮，體現了個人的特殊見解。形式上有意識的使形象殘缺化，旨在追求一種殘缺美。這種殘缺也有一定的滄桑感和歷史感。 
為什么斷臂維納斯最美呢？正因為她是斷臂。是的，維納斯因為殘缺而成為殘缺之美的極致。其以不完整的局部造型為特征，在視覺上造成種不完整的完整性，給觀眾的很多體味、聯想。這就是雕塑殘缺美的經典之作。 

　　七 肖像雕塑中形體的其他表現方式 

　　由雕塑家王中和景育民策劃的“人文平臺—中國當代雕塑家實驗肖像作品展”在肖像雕塑的語言創新上有一些探索，出現了不少優秀的肖像創作。在人物的表現上，更強調的是通過空間形體、多樣的材質，采用象征的方式，對人物的精神和境界進行處理。這種做法，強調了雕塑的空問特點和形體語言，為肖像雕塑的發展，拓展了豐富的表現空間。許寶忠的《李向陽》采用構筑的方式，以場景化、裝置式的組合，將人物放置在一個特定的環境中，這種將人物和環境融為一體的組合式的方式，是過去肖像雕塑所少見的?；舨ㄑ蟮摹秾O犁》則與建筑結合，把孫犁放置在一房間中，只能透過兩邊的窗戶才能看到孫犁的側面像，他伏在書桌上，專心的寫著文章。整個雕塑把他的工作場景都表現了出來，也別具風格。王中的《梁啟超》也別有一番風味，在直立的花崗巖上放置了梁啟超的平面肖像剪影，雕塑的構成感較強。 

　　雕塑不同的形體處理方式從視覺上看會產生不同的視覺效果的，而這些不同的視覺效果在表現不同身份的人物時產生的效果也不盡相同。如果在處理方式上用的合適的話，會使所表現得人物形象更加突出。 

　　參考書目： 
　　袁源：《雕塑體積芻議》，載《雕塑》雜志 2005.5 p54-55 
　　孫振華：《肖像雕塑與中國文脈》，載《雕塑》雜志 2007.1 p20-21